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经纬斋琐记2010年4月(3)  

2010-04-30 23:23:52|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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21日,确定傅狷夫展览方案,分三个展厅,拟展出国画122件、书法57件。

去文化厅,取杨厅长为《傅狷夫作品集》写的序言。杨厅长曾担任过浙江省对台办主任,近年与台湾的文化交流也比较频繁,他对台湾情况比较了解,清楚傅狷夫在台湾画史上的地位。说:“傅家能将这么多作品捐献给浙江,十分不容易。”他在序言一开始便写道:

吾生也晚,当我辈尚在开蒙之时,傅狷夫先生已是台湾颇有声望的艺术教育家和书画家了。而后的半个世纪里,傅先生穷其毕生,致力于山水画的创作,终以其蜚声画坛的卓越成就,成为岛内以传统中国画笔墨诠释台湾山水精神的开山宗师,在台湾乃至中国的绘画史上留下了属于他自己的篇章。然而,一湾浅浅的海峡阻断了两岸多少一脉相承的交流,以至于我辈对于傅先生这样的大家所知如此之少。2009年10 月,当我造访台湾艺术大学,方才从黄光男校长的口中得知傅先生的情形,不由得为这位浙籍乡贤所感动。回来后,便与浙江美术馆的同仁们商议,要为这位既是同乡又是前辈的艺术家谋划一次纪念活动,把他的艺术介绍给故乡的人民,时间就定在傅先生百年诞辰之时。

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杨厅长与黄光男先生商议为傅先生做展览的事,细算起来,这个时间正是傅励生托舒建华向我馆转达捐赠意向之时,大约是不谋而合吧。

购书《我的父亲张大千》(张心庆)。

夜仿边寿民鸿雁一叶。

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22日,在库房一日,为傅狷夫部分作品装裱,做框。

夜归,睡前捧读郑重《唐云传》竟,然全书记录傅狷夫的仅一处,即唐云一次好友聚会,傅是其中之一。唐云平生最亲密的朋友是高逸鸿,而高在海外与傅狷夫最为亲近。

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23日,开始布置展厅。傅狷夫先生学生、原台湾艺术大学美术学院院长罗振贤教授来,指导布展。他说,傅先生绘画分三个时期,一是来台前研习传统的奠定期,即“师传统”;二是来台后以传统技法对景写生,即“师造化”;三是晚年创“点渍法”、“裂罅皴”、“塔山皴”,描写台岛山海云涛,成“傅家山水”的开拓创新,展览大略以此轨迹布置。遗憾的是傅先生晚期的创新代表作品现多藏于台湾一些艺术机构,无法展出,不能全貌反映傅先生的创新成就。

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《傅狷夫作品集》第一批书籍印出。捧读之,虽有诸多遗憾,然也欣慰。编此集前,马馆长说:“时间这么紧,你是不能完成的。”我不信,从编排、释文、校稿到今天出书,马不停蹄,总算赶上展览开幕。

晚,傅励生夫妇从美国旧金山来,在馆长陪同下,察视展厅。

24日,布展完成。

傅励生先生带来陈之佛当年赠傅狷夫作品《斗雀》一件、1944年-1948年陈致傅的信札69通以及陈之佛先后为傅狷夫重庆和上海画展时的介绍稿,上有渝、沪两地名家的签名,包括徐悲鸿、傅抱石、刘海粟、谢稚柳、黄君壁、刘开渠等,另有陈、傅手稿两件等文献资料,再次捐我馆。上午,我与他作交接,详细登记捐献品。斯舜威闻讯来,细读陈之佛的信札,连呼宝贝。

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傅励生告诉我,陈先生与家父的师生情谊很深,这些信一直保存在父亲的身边。陈先生有一女儿在台湾,小时候,父亲对恩师的女儿十分宠爱,当时不理解,父亲宠她甚于我们这些亲生的儿女,十分嫉妒。

中午,马、斯两位馆长宴请励生夫妇和罗教授。斯问,傅先生臻98岁高寿,有何秘诀?傅励生说,有一条非常重要,即是父亲平生不与人争,名利视作身外事,再是夫妻十分恩爱,母亲对他无微不致的照顾,既是伴侣,更是知音。我想,傅先生的淡泊也许是一直为大陆艺坛所忽视的一个因子吧。大凡真正艺术家他并不在乎世人公认,他有自己的世界。在他的内心充满自信与羁傲,他不屑俗尘的繁华。

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偶在网上看到一件王潜楼儿子王小楼与人合作的作品竞卖,因忙于布展,无法坚持拍。傅励生说,他家也有王小楼的作品,当年与家父都是随王先生一起学画的。王潜楼是号,名字是王仁治。这次展览,我特地选了两件王的作品展出,一是《渊明松菊图》,一是山水课徒课。

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25日,上午傅狷夫书画展开幕。之前,向杭州的国画界发出邀请,大多的回答是“没空”或干脆“傅狷夫?谁?不认识,不去。”开幕式上,除了主席台上的嘉宾,台下来的都是热爱绘画的大学生,几乎不见杭州画家身影,我心里有说不出的滋味,为傅先生的“无名”喊屈。

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罗振贤为嘉宾们导览,梁平波、吴山明、王赞等都觉有意外之感。

下午,黄光男在学术报告厅举行“傅狷夫教授之艺术成就”的学术演讲。报告前,他对台下说:“此前知道傅狷夫名字的请举手。”结果只一人举手。

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与此同时,展览学术座谈会召开,由斯舜威、王平主持。应邀与会者大都是青年学者和画家,他们在此前对傅狷夫大都一无所知。在讨论中,多数人对傅先生早期师传统的作品较为兴趣,而对后期借鉴西画方法描绘大海云涛的创新认识不一。而我的看法是,傅狷夫如果没有后期的创新,他只能是一个摹写古人的传统文人画家,而不可能成就其艺术家修为,也就没有傅先生在台湾绘画史上的位置。相信随着对傅氏的深入研究,一定会有更多的人理解他作为一个艺术家的创造和开拓的意义。我们的思维往往会框定一个相对狭隘的审美标准里,对一个艺术家的评判,我同意何怀硕先生的高见,即有艺术高度、开创性和影响力。傅狷夫先生艺术高度如何,不妄结论,但其开创性不容怀疑。从旧金山来的舒建华说,在北加洲这片方圆不足二百公里的地方,上世纪下半叶聚集了中国画很多的大家,从张书旗、侯北人、张大千至傅狷夫,这个现象值得研究。

会后,与一起参加座谈会的金心明、王犁、章耀、李云雷、吴涧风、陈经一起到陈经家用餐。餐后,众笔墨雅集。归来,仿写古人《牧归图》一帧。

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购书《秦汉刻石选译》(李樯)。

26日,读《我的父亲张大千》,回忆的俱是张氏绘画以外的生活琐事,勾勒出卸却社交从艺后作为儿子、丈夫、父亲孝顺、挚爱家人一个凡人的张大千的真情。

桑火尧为我画《半日闲情》一叶。

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下午单位组织为玉树地震灾区捐款,捐前传达上级文件,我捐100元。

27日,读《忽尔花开》,作者“风吹闲叶”,是一本借历代名画抒发作者情感的随笔集。作者是个女性,文字俏丽,就像这书名与笔名。说是读名画,实则名画成了她“爱上层楼强说愁”随意取舍的装饰。摘一节:

小底时分就是这样,你沉进去,蝉声远在天外,一声接一声落下金粉烫花的日子:生如夏花生如夏蝉前尘往事已矣无哀无喜无爱无恨聊度余生余生即苟且偷生有来世吗来世可否再见心有不甘于泥土中深埋了一世脱壳而生高唱在高枝不停地唱生命是一曲声声慢吧我不能停止人生苦短譬如朝露……

读得累死了。我年轻时曾仿意识流小说,就这样不加标点,随性流笔,不懂得“大音微言”。

晚,父母与大姐来,在陈经家一聚,为大姐画高士图一叶。

28日,上午由我馆和德国汉堡美术馆联合主办的“故乡”单凡画展开幕。单凡生活与工作在德国,现任汉堡DFI国际品牌学院院长。他与许江曾一起留学德国,是中国美术学院与汉堡美术学院之间合作的牵引人。展览的副题“瞬间之作与缓慢之作”,所谓“瞬时之作”是在毛边纸上画传统的水墨竹子,并无过人之处。所谓“缓慢之作”,有一件《填空》的作品,是用白色的油彩将文同的墨竹进行勾填。按范景中的说法是:“也许不仅是极力强调中国画的空间布白,大概也是向西方的古典大师阿尔贝蒂的致意,因为阿尔贝蒂最喜欢白色,它的纯粹、素雅在西方文明中也隐含着审美道德的意义。”作品到底意义何在,看来范先生也是揣测。

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几经周折,向台湾有关艺术机构借展的傅狷夫代表作品36件下午经杭州海关验收,我与台湾艺术大学艺术博物馆顾敏敏小姐对每件作品进行详细地登记交接。

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29日,胡朝霞邀我和陈经拟在宁波做展览。

谢权熠主编《艺镜》杂志拟做我和陈经的专题。

省书协学术委员会将编各委员作品集,邀稿。

刘颖赠我《美意延年》一书,这是一册其外公版画家赵延年先生的文献集。刘颖告诉我:“是小舅舅为祝贺父亲86岁生日悄悄做的,给外公一个惊喜。”

30日,购《故宫书画馆》(七编)。

画史资料,不能仅依记述,要有实物互证。1868年,任伯年作《东津话别图》后即北上,此作题有“二十九岁作”款(实28岁)。同年冬作《沙馥三十九岁小像》,题有“同治戊辰(1868年)冬孟任颐伯年写于苏台寓斋”,证明此年在苏州。据陈半丁云,任伯年28岁时从任阜长学画不到半年,即去上海。而任渭长逝于1857年,当然不可能在上海见到任伯年。如此说来,徐悲鸿写任伯年上海街头伪造任渭长扇子求售,而为任渭长赏识应是小说家言了。

晚加班调整傅狷夫展览,部分台湾借展作品上墙。

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